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概要：随着建筑师对形式语言的执着和环境观等概念的引进，国内外一些建筑师在形态的设计方面争相超越了现代建筑既定的直线式包含的规则，建构出有动态感觉、流线感觉、浑沌感觉、模糊不清感等软化偏向。这种形态的软化都包括了科学的依据和理性的思维，并不是纯粹的软化。
关键词：建筑环境；建筑形态；软化 中图分类号：TU-023文献标识码：A文章编号： 当今这个多元化的时代，不存在着有所不同的建筑思潮，地域化、生态化、信息化适当地，其影响渗透到社会、经济、文化等有所不同的领域，国内外在建筑形态设计这一方面，展现出出有了流线感觉、动态感觉、模糊不清感觉、浑沌感等软化特性。这种形态软化的语言主要展现出为：以大尺度块面弱化建筑的形体处置；建筑造型超越以往规整立方体的人组，取而代之非对称曲面和流线型造型设计；利用建筑材料的技术效应建构建筑表面模糊不清、半透明的表象等等。
现代建筑广泛展现出出有了一种共性，那就是拒绝接受以反感、明晰、扎实的形象经常出现。而经常是以一种薄弱、阴暗、消隐、微妙的姿态呈现出在人们面前。这些现象或许就是它们对塑造成早期现代建筑及古典建筑尊崇的那种反感、现实、明晰、永恒的建筑形象渐渐丧失了兴趣。
转而去执着一种偏向于避免反感展现出的不存在感觉。 1.现代环境和建筑的关系 环境是建筑创作的出发点和重返点，建筑是包含城市空间环境的最重要组成部分，是人们赖以生存和活动的场所，其不存在形态不受城市建筑环境各方面要素的影响，反过来又起到于建筑环境的方方面面。
在建筑设计过程中，建筑外部环境是我们探究的基本内容，是制约建筑包含的最重要因素之一，它对建筑形态包含具备较小的影响。 本文从环境对建筑影响的三个方面自然环境、城市环境、建筑环境为出发点，来探究建筑与各环境要素的关系。侧重分析了在有所不同的环境中如何建构出有需要传达环境特色的建筑。通过研究自然环境、城市环境、建筑环境对建筑构成产生的影响，并在此基础上对建筑的形式、特征展开探寻。
对在建筑设计中建筑应当如何与环境共生、与环境对话明确提出了几点设计原则。 2.软化偏向的特征展现出 2.1自然环境影响下动态模糊不清，隐于大自然 这类建筑主要通过建筑表皮的处置和建筑形式的变化来超过消隐的目的，覆盖面积于自然景观中的建筑除了可以取得较好的室内物理环境，增大对外界场地的介入和毁坏之外，还可以被恰到好处地引进文化内涵，建构一种什么都没辟的形象，或是反映一种大大自然，小建筑的设计意图，沦为当代很多建筑师创作的来源。 龟老山未来发展台（图1） 隈专吾在濑户内海的一个名为大岛的岛屿上，山顶辟一座未来发展台-龟老山未来发展台。
山顶早已被水平地切除，沦为一个公园。开始做到了许多模型，圆筒状、圆锥状、玻璃盒子等等，没一个形态失望的。后来就想要那么索性把未来发展台埋起来呢？因为找到只要是与周边环境拆分的造型，无论使用什么形态、什么材料，这个未来发展台都会与周边的环境格格不入 于是开始想要尝试让突显的造型性不存在形式反过来变成凸起隐密的形式。
在原本山顶公园的地面上，新筑一个剖面呈圆形U字形的混凝土结构体，然后在上面堆土、植树，完全恢复山的原本形状。最后的建筑看起来只是在山顶大地上进了条缝，而且只有从空中俯视才看见这条缝，从地面人们看见的只是山。
如果说一般来说建筑的不存在形式是造型性的，那么这个未来发展台就是空洞性的，使用了造型的反败为胜形式，建筑的形态被抹消了。尽管如此，在这个建筑里人们在经验上对建筑空间秩序的了解还是显然地不存在着。
通过做到这个建筑隈专吾找到了以体验性的建筑、以作为现象的建筑来代替从前的建筑形态的可能性。 2.2城市环境影响下风格统一，融合城市 融合，意即设计中的场所精神，从字面意义上可解读为俩个层次，融，即交融；通即人与自然。它体现在建筑设计这一专业领域内，交融则是指建筑与周围环境特征的关系，而人与自然则是指建筑与周围环境各视觉元素之间的联系。
苏州博物馆 贝聿铭在整个的设计过程中，充分考虑了新馆与周围邻接环境的关系，继承了整个苏州民居粉墙黛瓦的一些基本元素，运用母体再现的，协商色彩统一的原则，保有了与邻近建筑的统一色彩，塑造成与周边环境完全一致的苏州民居风格。考虑到周围建筑的高度差异，贝聿铭还将此建筑的高度掌控在4层以内，做不低，并不大，不引人注目，目的都是为了融合。博物馆会与苏州的传统风貌比强弱，而是带入古城风貌，它无论在色彩，体量，高度，风格上都与古典园林交相辉映。 2.3建筑环境影响下光线环境，协商 高质量的建筑环境的构成，不应与大自然形态因素互为协商，建筑设计对自然环境要素的考虑到不应谨慎地展开，尽量地对其加以有机利用。
建筑设计与大自然的有机协商源自对环境的分析与利用，最后超过与自然环境人与自然的效果。 阿普利克斯工厂（图2） 这座建筑坐落于一片环境优美的田野之中。
为了尽量减少建筑对环境带给的负面影响，建筑外面包覆了金属做成的，而且是经过打磨的，金光闪闪的外表皮。这些金属的鳞片起着光学仪器的起到，就像菲涅耳透镜一样，给人的印象不是缩放就是减少光线的强度。
因此，风景就被光线了并且它们全都被金属正立的有褶的镜子新的演绎了一遍。建筑在环境中完全消失。
当工厂建设之后，大大自然的不存在显得更有意义了，而此前那块土地意味着是一片田野。事实上，遮盖建筑的前面的那张皮肤是用金属做成的，而且是经过打磨的，金光闪闪的。这些金属的鳞片起着光学仪器的起到，就像菲涅耳透镜一样，给人的印象不是缩放就是减少光线的强度。因此，风景就被光线了，被分解成了∶总而言之，被缩放了。
3.小结 建筑形态的软化偏向是对于极端效果的执着，顺应了后现代大众的非理性审美市场需求。尽管许多理论认为当代社会仍以弯曲简化的审美特征居多，但是人们仍将无法抗拒无限大曲面的魅力，建筑形态的软化偏向也将在建筑界之后不存在下去。 从以上分析可以显现出,建筑的形态软化偏向并不是无源之水,无本之木。
它的设计思想是具有理性的思维和科学的分析的。可以说道,它承继了传统建筑文化中理性的本质特征,又拓展了现代建筑文化的研究范围。
建筑理性化的形态软化趋向,把现代建筑设计引进到一个更加理性的创作领域。 参考文献 [1]何强井文涌王诩亭.环境学导论,北京:清华大学出版社,1994 [2]梁雪.新技术条件下建筑空间包含趋势[J].新的建筑,1998(3):39~41 [3]麦克哈格(美)设计融合大自然朱经纬译为天津:天津大学出版社,2006 [4]刘蕊.生态建筑形态软化趋向.石家庄铁道学院学报,2006 [5][日]隈专吾.大自然的建筑,2006 [6][美]弗朗西斯.D.K.钦.建筑：形式.空间和秩序,2006 [7]夏阳.建筑形态弱化现象研究，重庆大学，2007 [8]梅波洋.建筑环境的传达，合肥工业大学，2007.。
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